Асылмуратова, Алтынай Абдуахимовна

Altynai Asilmuratova - Faroukh Ruzimatov -1998 4/10


Асылмуратова, Алтынай Абдуахимовна — Википедия (с комментариями)


Алтына́й Абдуахи́мовна Асылмура́това (род. 1 января1961, Алма-Ата, Казахская ССР) — артистка балета и педагог, солистка Ленинградского театра оперы и балета имени С. М. Кирова — Мариинского театра в 1982—1999 годах, прима-балерина английского Королевского балета[en] (1989—1993) и Марсельского балета[en] (1995—1997); народная артистка России, лауреат Государственной премии РФ (2001).

Художественный руководитель Академии русского балета имени А. Я. Вагановой в 2000—2013 годах, с 2015 года — художественный руководитель балетной труппы театра «Астана-Опера»[1], с 2016 года — ректор Казахской академии хореографии.

Супруга танцовщика и педагога Константина Заклинского.





Биография

Алтынай Асылмуратова родилась в театральной семье: жизнь её родителей, бабушки и дедушки была связана с балетом[2]. Родители были выпускниками Ленинградского хореографического училища. Отец, заслуженный артист Казахской ССР Абдуахим Асылмуратов, был солистом Казахского государственного театра оперы и балета им. Абая, затем — художественным руководителем Алма-Атинского хореографического училища. Дед был главным балетмейстером Алма-Атинской государственной консерватории, прадед по отцовской линии был депутатом Государственной Думы Российской империи первого созыва[3][неавторитетный источник? 866 дней]. Мать, Галина Сидорова, была родом из Петербурга, где её родители в 1920—30-х годах танцевали на эстраде. После окончания училища она вышла замуж за военного, во время Великой Отечественной войны вместе с родителями эвакуировалась в Алма-Ату, где начала танцевать в балетной труппе Театра оперы и балета им. Абая и, разведясь с первым мужем, вышла замуж за Абдуахима Асылмуратова. После окончания войны осталась жить в Алма-Ате, где и родилась Алтынай.

Детство ребёнка прошло за кулисами театра. Девочка любила танцевать, но мать, зная трудности профессии, не хотела отдавать ребёнка в балетную школу. Её послали в Ленинград на вступительные экзамены в Ленинградское хореографическое училище лишь благодаря настойчивости бабушки и деда.

Алтынай окончила училище в 1978 году по классу Инны Зубковской, после чего была принята в кордебалет Ленинградского театра оперы и балета имени С. М. Кирова. С 1980 по 1999 год была солисткой этого театра (с 1987 года — прима-балерина). Работала с педагогом-репетитором Ольгой Моисеевой. Также в 1989—1993 годах являлась солисткой английского Королевского балета[en], в 1995—1997 годах — труппы Марсельского национального балета[en], где танцевала репертуар Ролана Пети. В 1994 году была приглашена в Парижскую Оперу, где исполнила главные партии в балетах Рудольфа Нуреева «Баядерка» и «Лебединое озеро», тем самым, став одной из первых русских балерин, кто выступил с этой труппой после некоторого промежутка[* 1].

Среди партнёров Асылмуратовой были танцовщики Константин Заклинский, Фарух Рузиматов, Евгений Нефф, Игорь Зеленский, Махар Вазиев(в Петербурге), Ирек Мухамедов (в Лондоне), Ян Брёкс (в Марселе).

В 1999 году за исполнение партии Кармен в одноимённом балете Ролана Пети, поставленном в Мариинском театре, получила петербургскую театральную премию «Золотой софит». В том же году, на пике своей карьеры, Алтынай оставила сцену, после чего занялась педагогической деятельностью, начав преподавать в своей родной школе — Академии русского балета имени А. Я. Вагановой.

В 2000 году окончила педагогический факультет Академии[4], начиная с 2000 года являлась её первым проректором — художественным руководителем. Позднее[когда?] ей было присвоено звание профессора.

Дважды (в 2002 и 2012 годах) была членом жюри премии «Бенуа танца». В 2003 году была членом жюри международного конкурса «Приз Лозанны» (Швейцария), неоднократно являлась членом жюри балетного фестиваля Dance Open (Санкт-Петербург).

В декабре 2013 года в результате скандального назначения Министерством культуры на должность исполняющего обязанности ректора Академии солиста московского Большого театра Николая Цискаридзе, Алтынай Асылмуратова была вынуждена покинуть свой пост: 4 ноября 2013 года, после появления информации о том, что с приходом Цискаридзе художественное руководство перейдёт к балерине Мариинского театра Ульяне Лопаткиной, педагоги Академии и артисты балета Мариинского театра обратились в Министерство культуры с письмом, в котором требовали пересмотреть решение о назначении Николая Цискаридзе и Ульяны Лопаткиной на руководящие должности, оставив художественное руководство школой за Алтынай Асылмуратовой[5]. Министерство культуры сообщило о продлении с ней контракта, однако уже в начале декабря Алтынай уволилась по собственному желанию, отказавшись сообщить о причинах своего ухода[6].

Практически сразу была приглашена на работу в Михайловский театр, где с 13 декабря 2013 года по март 2014 года являлась балетным советником генерального директора[7]. В 2015 году была приглашена в Казахстан, в государственный театр оперы и балета «Опера Астаны» — сначала в качестве педагога-репетитора и хореографа-постановщика[8][9], а затем — и художественного руководителя балетной труппы (вступила в должность 16 марта)[1].

29 августа 2016 года была назначена ректором Казахской академии хореографии (Астана)[10].

Семья

Муж Алтынай, солист балета Театра оперы и балета имени С. М. КироваКонстантин Заклинский, был сценическим партнёром балерины на протяжении практически всей её творческой карьеры.

Их дочь, Анастасия, продолжает балетную династию: в 2013 году она закончила Академию русского балета имени А. Я. Вагановой и поступила в труппу Мариинского театра. Является приглашенной солисткой балетной труппы театра «Астана Опера».

Творчество

Алтынай Асылмуратова — балерина лирико-драматического амплуа, её танец отличался красотой линий и выразительной актёрской игрой.

Асылмуратова способна передать рафинированный стиль старинных балетов и свободу современной хореографии. Она может предстать героиней, сошедшей со старинной гравюры, и девушкой с обложки модного журнала. Асылмуратова очень женственна, не подвержена модным психопатическим рефлексиям, её мир добр, открыт и светел.

Л. Абызова.[11]

Репертуар

Театр оперы и балета имени С. М. Кирова / Мариинский театр
  • фея Сирени, фея Смелости, принцесса Аврора, «Спящая красавица» Мариуса Петипа в редакции Константина Сергеева
  • 1984 — Асият*, «Асият» Олега Виноградова
  • 1988 — Мария Магдалина*, «Проба» А. Фодора на музыку Г. Прессера
  • Солистка*, «Тема с вариациями» Джорджа Баланчина
  • 18 марта 1992 — 1-й дуэт*, «В ночи» Джерома Роббинса (партнёр — Константин Заклинский)
  • 28 января 1992 — «Увядающие листья» Энтони Тюдора
  • Манон*, «Манон» Кеннета Макмиллана
  • 1998 — Кармен*, «Кармен» Ролана Пети (дон Хосе — Ислом Баймурадов)
  • Одетта и Одиллия, «Лебединое озеро» Мариуса Петипа и Льва Иванова в редакции Константина Сергеева
  • Ширин, Мехмене Бану, «Легенда о любви» Юрия Григоровича
  • Китри, «Дон Кихот» Мариуса Петипа в редакции Александра Горского (Базиль — Марат Даукаев)
  • Никия, «Баядерка» Мариуса Петипа в редакции Владимира Пономарёва и Вахтанга Чабукиани
  • Эгина, «Спартак» Юрия Григоровича
  • Медора, «Корсар» Мариуса Петипа в редакции Петра Гусева
  • Зарема, «Бахчисарайский фонтан» Ростислава Захарова
  • Джульетта, «Ромео и Джульетта» Леонида Лавровского
  • Сильфида, «Сильфида» Августа Бурнонвиля в редакции Эльзы-Марианны фон Розен
  • Маша, «Щелкунчик» Василия Вайнонена
  • Терпсихора, «Аполлон Мусагет» Джорджа Баланчина
  • Зобеида, «Шехеразада» Михаила Фокина
  • Клеманс (Генриетта?), Раймонда, «Раймонда» Мариуса Петипа в редакции Константина Сергеева
  • мазурка, 7-й вальс, «Шопениана» Михаила Фокина
  • Нестан-Дареджан, «Витязь в тигровой шкуре» Олега Виноградова
  • па де де I акта, Жизель, «Жизель» Жана Коралли и Жюля Перро в редакции Мариуса Петипа
  • Персидка, пляска персидок в опере «Хованщина»
  • «Па-де-катр» Антона Долина
  • «Лебедь» Михаила Фокина
  • «Призрачный бал» Дмитрия Брянцева

(*) — премьера спектакля на сцене Мариинского театра

Королевский балет, Лондон
Парижская национальная опера
Марсельский балет[* 2]
  • Сванильда, «Коппелия»
  • Кармен, «Кармен»
  • «Шери» (на музыку Франсиса Пуленка)
  • «Арлезианка»
  • «Чаплин танцует с нами»
  • «Гепард»
  • «Моя Павлова»

Фильмография

Признание

Напишите отзыв о статье "Асылмуратова, Алтынай Абдуахимовна"

Примечания

Источники
  1. 12[www.marieclaire.kz/stil-zhizni/altynay-asylmuratova-i-alan-buribaev/ Алтынай Асылмуратова и Алан Бурибаев в «Астана Опера»] // Marie Claire Kazakhstan
  2. Дешкова И. [www.trud.ru/article/21-08-2001/28676_altynaj_asylmuratova_ja_lebedem_vyporxnula_iz_kord.html Алтынай Асылмуратова: Я «лебедем» выпорхнула из кордебалета] // Труд. — 2001, 21 августа. — Вып. 152.
  3. [www.rusperson.com/html/19/RU01005391.htm Асылмуратова Алтынай Абдуахимовна]
  4. [www.rusperson.com/html/19/RU01005391.htm Асылмуратова Алтынай Абдуахимовна]
  5. [ria.ru/culture/20131104/974642738.html Представители Вагановки требуют пересмотреть назначение Цискаридзе] // «РИА Новости», 4 ноября 2013
  6. [izvestia.ru/news/562162 Худрук Алтынай Асылмуратова покидает Академию русского балета] // «Известия», 9 декабря 2013
  7. [www.mikhailovsky.ru/theatre/company/artistic_administration/altynay_asylmuratova/ Официальный сайт Михайловского театра]
  8. [www.inform.kz/rus/article/2740841 Вечер классического балета «Из века в век» состоится в Астане.] // 28 января 2015.
  9. [www.newskaz.ru/culture/20150127/7505558.html Назарбаев обсудил вопросы развития балета с главой Минкультуры и хореографом Асылмуратовой] // ИА Новости—Казахстан, 27 января 2015.
  10. [tengrinews.kz/kazakhstan_news/nazarbaev-naznachil-rektora-kazahskoy-natsionalnoy-akademii-301237/ Назарбаев назначил ректора Казахской национальной академии хореографии]
  11. Абызова Л. Хочу объять необъятное // Вечерний Петербург. — 1996, 17 мая.
  12. [pravo.gov.ru:8080/page.aspx?67475 Указ Президента Российской Федерации от 15 ноября 2013 года № 843 «О награждении государственными наградами Российской Федерации»]
Комментарии

Ссылки

  • [www.tv100.ru/video/view/Ob-Altynaj-Asylmuratovoj-35758/ Между прошлым и будущим. Рассказывает А. Белинский. Об Алтынай Асылмуратовой] // 2009 (видео)
  • [www.ceo.spb.ru/rus/theater-cinema/asylmuratova.a.a/index.shtml Асылмуратова Алтынай Абдурахимовна]. Личности Петербурга. Проверено 13 июня 2012. [www.webcitation.org/6AwRggwD2 Архивировано из первоисточника 25 сентября 2012].
  • Аловерт Н. [russian-bazaar.com/ru/content/8117.htm Алтынай Асылмуратова: часть вторая] // Русский Базар. — 2006. — № 4 (510).
  • Крылова М. [www.ng.ru/culture/2004-01-16/12_asylmuratova.html Алтынай Асылмуратова: «Школьный экзамен — не показательный суд»] // Независимая газета. — 2004, 16 января.

Отрывок, характеризующий Асылмуратова, Алтынай Абдуахимовна

– Что ты врешь! – сказала графиня.
Наташа продолжала:
– Неужели вы не понимаете? Николенька бы понял… Безухий – тот синий, темно синий с красным, и он четвероугольный.
– Ты и с ним кокетничаешь, – смеясь сказала графиня.
– Нет, он франмасон, я узнала. Он славный, темно синий с красным, как вам растолковать…
– Графинюшка, – послышался голос графа из за двери. – Ты не спишь? – Наташа вскочила босиком, захватила в руки туфли и убежала в свою комнату.
Она долго не могла заснуть. Она всё думала о том, что никто никак не может понять всего, что она понимает, и что в ней есть.
«Соня?» подумала она, глядя на спящую, свернувшуюся кошечку с ее огромной косой. «Нет, куда ей! Она добродетельная. Она влюбилась в Николеньку и больше ничего знать не хочет. Мама, и та не понимает. Это удивительно, как я умна и как… она мила», – продолжала она, говоря про себя в третьем лице и воображая, что это говорит про нее какой то очень умный, самый умный и самый хороший мужчина… «Всё, всё в ней есть, – продолжал этот мужчина, – умна необыкновенно, мила и потом хороша, необыкновенно хороша, ловка, – плавает, верхом ездит отлично, а голос! Можно сказать, удивительный голос!» Она пропела свою любимую музыкальную фразу из Херубиниевской оперы, бросилась на постель, засмеялась от радостной мысли, что она сейчас заснет, крикнула Дуняшу потушить свечку, и еще Дуняша не успела выйти из комнаты, как она уже перешла в другой, еще более счастливый мир сновидений, где всё было так же легко и прекрасно, как и в действительности, но только было еще лучше, потому что было по другому.

На другой день графиня, пригласив к себе Бориса, переговорила с ним, и с того дня он перестал бывать у Ростовых.


31 го декабря, накануне нового 1810 года, le reveillon [ночной ужин], был бал у Екатерининского вельможи. На бале должен был быть дипломатический корпус и государь.
На Английской набережной светился бесчисленными огнями иллюминации известный дом вельможи. У освещенного подъезда с красным сукном стояла полиция, и не одни жандармы, но полицеймейстер на подъезде и десятки офицеров полиции. Экипажи отъезжали, и всё подъезжали новые с красными лакеями и с лакеями в перьях на шляпах. Из карет выходили мужчины в мундирах, звездах и лентах; дамы в атласе и горностаях осторожно сходили по шумно откладываемым подножкам, и торопливо и беззвучно проходили по сукну подъезда.
Почти всякий раз, как подъезжал новый экипаж, в толпе пробегал шопот и снимались шапки.
– Государь?… Нет, министр… принц… посланник… Разве не видишь перья?… – говорилось из толпы. Один из толпы, одетый лучше других, казалось, знал всех, и называл по имени знатнейших вельмож того времени.
Уже одна треть гостей приехала на этот бал, а у Ростовых, долженствующих быть на этом бале, еще шли торопливые приготовления одевания.
Много было толков и приготовлений для этого бала в семействе Ростовых, много страхов, что приглашение не будет получено, платье не будет готово, и не устроится всё так, как было нужно.
Вместе с Ростовыми ехала на бал Марья Игнатьевна Перонская, приятельница и родственница графини, худая и желтая фрейлина старого двора, руководящая провинциальных Ростовых в высшем петербургском свете.
В 10 часов вечера Ростовы должны были заехать за фрейлиной к Таврическому саду; а между тем было уже без пяти минут десять, а еще барышни не были одеты.
Наташа ехала на первый большой бал в своей жизни. Она в этот день встала в 8 часов утра и целый день находилась в лихорадочной тревоге и деятельности. Все силы ее, с самого утра, были устремлены на то, чтобы они все: она, мама, Соня были одеты как нельзя лучше. Соня и графиня поручились вполне ей. На графине должно было быть масака бархатное платье, на них двух белые дымковые платья на розовых, шелковых чехлах с розанами в корсаже. Волоса должны были быть причесаны a la grecque [по гречески].
Все существенное уже было сделано: ноги, руки, шея, уши были уже особенно тщательно, по бальному, вымыты, надушены и напудрены; обуты уже были шелковые, ажурные чулки и белые атласные башмаки с бантиками; прически были почти окончены. Соня кончала одеваться, графиня тоже; но Наташа, хлопотавшая за всех, отстала. Она еще сидела перед зеркалом в накинутом на худенькие плечи пеньюаре. Соня, уже одетая, стояла посреди комнаты и, нажимая до боли маленьким пальцем, прикалывала последнюю визжавшую под булавкой ленту.
– Не так, не так, Соня, – сказала Наташа, поворачивая голову от прически и хватаясь руками за волоса, которые не поспела отпустить державшая их горничная. – Не так бант, поди сюда. – Соня присела. Наташа переколола ленту иначе.
– Позвольте, барышня, нельзя так, – говорила горничная, державшая волоса Наташи.
– Ах, Боже мой, ну после! Вот так, Соня.
– Скоро ли вы? – послышался голос графини, – уж десять сейчас.
– Сейчас, сейчас. – А вы готовы, мама?
– Только току приколоть.
– Не делайте без меня, – крикнула Наташа: – вы не сумеете!
– Да уж десять.
На бале решено было быть в половине одиннадцатого, a надо было еще Наташе одеться и заехать к Таврическому саду.
Окончив прическу, Наташа в коротенькой юбке, из под которой виднелись бальные башмачки, и в материнской кофточке, подбежала к Соне, осмотрела ее и потом побежала к матери. Поворачивая ей голову, она приколола току, и, едва успев поцеловать ее седые волосы, опять побежала к девушкам, подшивавшим ей юбку.
Дело стояло за Наташиной юбкой, которая была слишком длинна; ее подшивали две девушки, обкусывая торопливо нитки. Третья, с булавками в губах и зубах, бегала от графини к Соне; четвертая держала на высоко поднятой руке всё дымковое платье.
– Мавруша, скорее, голубушка!
– Дайте наперсток оттуда, барышня.
– Скоро ли, наконец? – сказал граф, входя из за двери. – Вот вам духи. Перонская уж заждалась.
– Готово, барышня, – говорила горничная, двумя пальцами поднимая подшитое дымковое платье и что то обдувая и потряхивая, высказывая этим жестом сознание воздушности и чистоты того, что она держала.
Наташа стала надевать платье.
– Сейчас, сейчас, не ходи, папа, – крикнула она отцу, отворившему дверь, еще из под дымки юбки, закрывавшей всё ее лицо. Соня захлопнула дверь. Через минуту графа впустили. Он был в синем фраке, чулках и башмаках, надушенный и припомаженный.
– Ах, папа, ты как хорош, прелесть! – сказала Наташа, стоя посреди комнаты и расправляя складки дымки.
– Позвольте, барышня, позвольте, – говорила девушка, стоя на коленях, обдергивая платье и с одной стороны рта на другую переворачивая языком булавки.
– Воля твоя! – с отчаянием в голосе вскрикнула Соня, оглядев платье Наташи, – воля твоя, опять длинно!
Наташа отошла подальше, чтоб осмотреться в трюмо. Платье было длинно.
– Ей Богу, сударыня, ничего не длинно, – сказала Мавруша, ползавшая по полу за барышней.
– Ну длинно, так заметаем, в одну минутую заметаем, – сказала решительная Дуняша, из платочка на груди вынимая иголку и опять на полу принимаясь за работу.
В это время застенчиво, тихими шагами, вошла графиня в своей токе и бархатном платье.
– Уу! моя красавица! – закричал граф, – лучше вас всех!… – Он хотел обнять ее, но она краснея отстранилась, чтоб не измяться.
– Мама, больше на бок току, – проговорила Наташа. – Я переколю, и бросилась вперед, а девушки, подшивавшие, не успевшие за ней броситься, оторвали кусочек дымки.
– Боже мой! Что ж это такое? Я ей Богу не виновата…
– Ничего, заметаю, не видно будет, – говорила Дуняша.
– Красавица, краля то моя! – сказала из за двери вошедшая няня. – А Сонюшка то, ну красавицы!…
В четверть одиннадцатого наконец сели в кареты и поехали. Но еще нужно было заехать к Таврическому саду.
Перонская была уже готова. Несмотря на ее старость и некрасивость, у нее происходило точно то же, что у Ростовых, хотя не с такой торопливостью (для нее это было дело привычное), но также было надушено, вымыто, напудрено старое, некрасивое тело, также старательно промыто за ушами, и даже, и так же, как у Ростовых, старая горничная восторженно любовалась нарядом своей госпожи, когда она в желтом платье с шифром вышла в гостиную. Перонская похвалила туалеты Ростовых.
Ростовы похвалили ее вкус и туалет, и, бережа прически и платья, в одиннадцать часов разместились по каретам и поехали.


Наташа с утра этого дня не имела ни минуты свободы, и ни разу не успела подумать о том, что предстоит ей.
В сыром, холодном воздухе, в тесноте и неполной темноте колыхающейся кареты, она в первый раз живо представила себе то, что ожидает ее там, на бале, в освещенных залах – музыка, цветы, танцы, государь, вся блестящая молодежь Петербурга. То, что ее ожидало, было так прекрасно, что она не верила даже тому, что это будет: так это было несообразно с впечатлением холода, тесноты и темноты кареты. Она поняла всё то, что ее ожидает, только тогда, когда, пройдя по красному сукну подъезда, она вошла в сени, сняла шубу и пошла рядом с Соней впереди матери между цветами по освещенной лестнице. Только тогда она вспомнила, как ей надо было себя держать на бале и постаралась принять ту величественную манеру, которую она считала необходимой для девушки на бале. Но к счастью ее она почувствовала, что глаза ее разбегались: она ничего не видела ясно, пульс ее забил сто раз в минуту, и кровь стала стучать у ее сердца. Она не могла принять той манеры, которая бы сделала ее смешною, и шла, замирая от волнения и стараясь всеми силами только скрыть его. И эта то была та самая манера, которая более всего шла к ней. Впереди и сзади их, так же тихо переговариваясь и так же в бальных платьях, входили гости. Зеркала по лестнице отражали дам в белых, голубых, розовых платьях, с бриллиантами и жемчугами на открытых руках и шеях.
Наташа смотрела в зеркала и в отражении не могла отличить себя от других. Всё смешивалось в одну блестящую процессию. При входе в первую залу, равномерный гул голосов, шагов, приветствий – оглушил Наташу; свет и блеск еще более ослепил ее. Хозяин и хозяйка, уже полчаса стоявшие у входной двери и говорившие одни и те же слова входившим: «charme de vous voir», [в восхищении, что вижу вас,] так же встретили и Ростовых с Перонской.
Две девочки в белых платьях, с одинаковыми розами в черных волосах, одинаково присели, но невольно хозяйка остановила дольше свой взгляд на тоненькой Наташе. Она посмотрела на нее, и ей одной особенно улыбнулась в придачу к своей хозяйской улыбке. Глядя на нее, хозяйка вспомнила, может быть, и свое золотое, невозвратное девичье время, и свой первый бал. Хозяин тоже проводил глазами Наташу и спросил у графа, которая его дочь?
– Charmante! [Очаровательна!] – сказал он, поцеловав кончики своих пальцев.
В зале стояли гости, теснясь у входной двери, ожидая государя. Графиня поместилась в первых рядах этой толпы. Наташа слышала и чувствовала, что несколько голосов спросили про нее и смотрели на нее. Она поняла, что она понравилась тем, которые обратили на нее внимание, и это наблюдение несколько успокоило ее.
«Есть такие же, как и мы, есть и хуже нас» – подумала она.
Перонская называла графине самых значительных лиц, бывших на бале.
– Вот это голландский посланик, видите, седой, – говорила Перонская, указывая на старичка с серебряной сединой курчавых, обильных волос, окруженного дамами, которых он чему то заставлял смеяться.
– А вот она, царица Петербурга, графиня Безухая, – говорила она, указывая на входившую Элен.
– Как хороша! Не уступит Марье Антоновне; смотрите, как за ней увиваются и молодые и старые. И хороша, и умна… Говорят принц… без ума от нее. А вот эти две, хоть и нехороши, да еще больше окружены.
Она указала на проходивших через залу даму с очень некрасивой дочерью.
– Это миллионерка невеста, – сказала Перонская. – А вот и женихи.
– Это брат Безуховой – Анатоль Курагин, – сказала она, указывая на красавца кавалергарда, который прошел мимо их, с высоты поднятой головы через дам глядя куда то. – Как хорош! неправда ли? Говорят, женят его на этой богатой. .И ваш то соusin, Друбецкой, тоже очень увивается. Говорят, миллионы. – Как же, это сам французский посланник, – отвечала она о Коленкуре на вопрос графини, кто это. – Посмотрите, как царь какой нибудь. А всё таки милы, очень милы французы. Нет милей для общества. А вот и она! Нет, всё лучше всех наша Марья то Антоновна! И как просто одета. Прелесть! – А этот то, толстый, в очках, фармазон всемирный, – сказала Перонская, указывая на Безухова. – С женою то его рядом поставьте: то то шут гороховый!
Пьер шел, переваливаясь своим толстым телом, раздвигая толпу, кивая направо и налево так же небрежно и добродушно, как бы он шел по толпе базара. Он продвигался через толпу, очевидно отыскивая кого то.
Наташа с радостью смотрела на знакомое лицо Пьера, этого шута горохового, как называла его Перонская, и знала, что Пьер их, и в особенности ее, отыскивал в толпе. Пьер обещал ей быть на бале и представить ей кавалеров.
Но, не дойдя до них, Безухой остановился подле невысокого, очень красивого брюнета в белом мундире, который, стоя у окна, разговаривал с каким то высоким мужчиной в звездах и ленте. Наташа тотчас же узнала невысокого молодого человека в белом мундире: это был Болконский, который показался ей очень помолодевшим, повеселевшим и похорошевшим.
– Вот еще знакомый, Болконский, видите, мама? – сказала Наташа, указывая на князя Андрея. – Помните, он у нас ночевал в Отрадном.
– А, вы его знаете? – сказала Перонская. – Терпеть не могу. Il fait a present la pluie et le beau temps. [От него теперь зависит дождливая или хорошая погода. (Франц. пословица, имеющая значение, что он имеет успех.)] И гордость такая, что границ нет! По папеньке пошел. И связался с Сперанским, какие то проекты пишут. Смотрите, как с дамами обращается! Она с ним говорит, а он отвернулся, – сказала она, указывая на него. – Я бы его отделала, если бы он со мной так поступил, как с этими дамами.


Вдруг всё зашевелилось, толпа заговорила, подвинулась, опять раздвинулась, и между двух расступившихся рядов, при звуках заигравшей музыки, вошел государь. За ним шли хозяин и хозяйка. Государь шел быстро, кланяясь направо и налево, как бы стараясь скорее избавиться от этой первой минуты встречи. Музыканты играли Польской, известный тогда по словам, сочиненным на него. Слова эти начинались: «Александр, Елизавета, восхищаете вы нас…» Государь прошел в гостиную, толпа хлынула к дверям; несколько лиц с изменившимися выражениями поспешно прошли туда и назад. Толпа опять отхлынула от дверей гостиной, в которой показался государь, разговаривая с хозяйкой. Какой то молодой человек с растерянным видом наступал на дам, прося их посторониться. Некоторые дамы с лицами, выражавшими совершенную забывчивость всех условий света, портя свои туалеты, теснились вперед. Мужчины стали подходить к дамам и строиться в пары Польского.


Источник: http://wiki-org.ru/wiki/Асылмуратова,_Алтынай_Абдуахимовна

Опубликовано: 29.12.2017 | Автор: Аверьян

Рейтинг статьи: 5

Всего 9 комментариев.


08.01.2018 nonptoorechen:
Алтына́й Абдуахи́мовна Асылмура́това (род. 1 января 1961, Алма-Ата, Казахская ССР) — артистка балета и педагог, солистка Ленинградского театра оперы и балета им. С. М. Кирова — Мариинского театра в 1982—1999 годах, прима-балерина английского Королевского балета.

10.01.2018 Нинель:
В номинации «Учитель» Алтынай Асылмуратова, художественный руководитель Академии русского балета имени А.Я.Вагановой (Санкт-Петербург).- Алтынай Абдуахимовна.

25.01.2018 Наталия:
Асылмуратова Алтынай Абдуахимовна покинула свой пост после громкого скандала, в результате которого исполняющим обязанности ректора академии солиста московского.

19.01.2018 Злата:
Асылмуратова, Алтынай Абдуахимовна. Алтына́й Абдуахи́мовна Асылмура́това (род. 1 января 1961, Алма-Ата, Казахская ССР) — артистка балета и педагог, солистка Ленинградского театра оперы и балета им. С. М. Кирова — Мариинского театра в 1982—1999 годах.

30.12.2017 Викентий:
Алтына́й Абдуахи́мовна Асылмура́това (род. 1 января 1961, Алма-Ата, Казахская ССР) — артистка балета и педагог, солистка Ленинградского театра оперы и балета имени С. М. Кирова — Мариинского театра в 1982—1999 годах, прима-балерина английского Королевского балета.

31.12.2017 Нинель:
Асылмуратова Алтынай Абдуахимовна. Родилась 1 января 1961 года в Алма-Ата, Казахская ССР, в семье артистов балета. Артистка балета, педагог.